“《借命而生》每个镜头我皆是用电影的姿首拍摄的。”这是导演陆川跳跃20年后，再一次以电影的手法拍摄的一部剧集，上一部近似的作品是电视剧《黑洞》。“这20年来，不变的是对东谈主生的拥抱。”陆川在13日举行的《借命而生》磋商会上深情回望创作进程。

陆川笑言：“场记每天皆在催‘功课’，因为咱们一个长镜头的信息量，可能特殊于传统脚本的十行台词。”但即便在高压下，他已经坚握“每个镜头皆有计议”——终止“轨谈+多机位速剪”的工业化模式，而是让演员一齐排演完成，影相师们再深化东谈主群捕捉每个东谈主的花样，让不管是主角如故庸东谈主物皆成为期间的图章。

电视剧《借命而生》改编自石一枫的同名演义，谈及与原著的再会，陆川直言，那是一册竟然点火他的演义，他相接读完后便决定要将它拍成剧集，“从这本演义中你会看到我方、看到更多的东谈主、看到期间。当我拍摄这部作品时，不错成为一批东谈主的嘴替，去替他们抒发出他们对生涯内心的感受。”陆川示意，在拍摄中，他尽可能把我方在书中获取的所有感动，原汁原味地保握在剧中。

诚然是原著演义是北京话，但剧集转为了在四川拍摄。四川的迷雾、坡谈、茶楼，自然带着克制的张力，与东谈主物内心的压抑酿成镜像。“四川有一种节制，阴雨但有劲量，有一种精神内核在其中。”陆川诠释注解称。

在这个短视频解构深度的期间，陆川用电影级的镜头讲话，为剧集创作注入了20世纪90年代的期间灵魂。他但愿，他的作品不错作为念一部影像史记载着一个期间。“我的剧莫得破裂，莫得小脚色，有的即是一个个活生生的期间下的东谈主。”